人教版高中语文第四册：《茶馆》教案

概要：于是之形容头两次演《茶馆》气氛太压抑，几乎连头都抬不起来。刘××批评之后，《茶馆》剧组人心惶惶，不可终日。1963年重排时，心有余悸的焦菊隐花了很大力气抓红线问题，他说：“加的红线都是主要的戏，是为了提高戏的思想性。要搞好红线，才能压住那些表现旧的、要否定的生活的戏。”（搞自1963年4月4日焦菊隐与演员谈话记录稿）一向持艺术至上、唯美观点的焦菊隐居然能想到加进“革命”红线，实在是当时被残酷斗争之后企求自身保护的结果。老舍曾在初稿第二幕中，加进学生在茶馆开会，结果被抓走的一段戏。剧院讨论这些红线段落时一直觉得别扭、生硬，而焦菊隐那时走得比老舍还远，对“革命化”、“斗争性”要求之迫切反映出运动对人畸形的压力。新整理出的学生戏很快打印出来，依次揉进了演出脚本中，成为1963年演出的一个醒目亮点。比如给剧中人物秦仲义加了这样几句话：“你告诉大家，我仗着年轻气盛，还想富国裕民。可是真给人家说中了，外国人伸出一个小手指，就把我推倒在地，再也爬不起来。”从北京人艺档案室保存的当年铅印本里，还可以看到生硬加进的红线“段落

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　　于是之形容头两次演《茶馆》气氛太压抑，几乎连头都抬不起来。刘××批评之后，《茶馆》剧组人心惶惶，不可终日。
　　1963年重排时，心有余悸的焦菊隐花了很大力气抓红线问题，他说：“加的红线都是主要的戏，是为了提高戏的思想性。要搞好红线，才能压住那些表现旧的、要否定的生活的戏。”（搞自1963年4月4日焦菊隐与演员谈话记录稿）
　　一向持艺术至上、唯美观点的焦菊隐居然能想到加进“革命”红线，实在是当时被残酷斗争之后企求自身保护的结果。老舍曾在初稿第二幕中，加进学生在茶馆开会，结果被抓走的一段戏。剧院讨论这些红线段落时一直觉得别扭、生硬，而焦菊隐那时走得比老舍还远，对“革命化”、“斗争性”要求之迫切反映出运动对人畸形的压力。
　　新整理出的学生戏很快打印出来，依次揉进了演出脚本中，成为1963年演出的一个醒目亮点。比如给剧中人物秦仲义加了这样几句话：“你告诉大家，我仗着年轻气盛，还想富国裕民。可是真给人家说中了，外国人伸出一个小手指，就把我推倒在地，再也爬不起来。”
　　从北京人艺档案室保存的当年铅印本里，还可以看到生硬加进的红线“段落”：
　　演讲学生：同胞们，请大家看看政府当局吧！正当各国列强要瓜分我国的生死存亡关头，政府当局甘愿做亡国奴！……
　　王掌柜：国家兴亡，匹夫有责。现在中国是一盘散沙，我们要唤醒民众。（高呼）誓死不做亡国奴！
　　结尾一幕
　　学生甲：老人家，城门打开了！
　　学生乙：我们的队伍进城了！
　　（二人将“反饥饿”、“美军滚出去”的标语贴在墙上，学生们的歌声雄壮。）
　　那一次老舍来看重排的《茶馆》，没有多说什么话。演出后，当年北京人艺党委秘书周瑞祥只听到寡言的老舍淡淡地谈到了几句红线问题：我对这个情况不熟悉，你们看着办吧。
　　（摘自《畅销书摘》2000年第11期，原载《人有病天知否》一书，人民文学出版社2000年9月出版）
　　《茶馆》集评
　　《茶馆》描述的是半封建半殖民地旧中国灭亡之前的最后三个片断，这是充斥着黑暗、荒诞、病态的社会，新生了的中国人民回顾它们，愉快地埋藏它们，与旧人物告别，庆贺自己的新生，形象地论证这种历史的必然。作者这种立场和态度，就决定了这个剧本的喜剧性。
　　（李振潼、冉忆桥《（茶馆）的样式和结构》）
　　《茶馆》中的每一句台词，都不是只表达思想的、静止而又刻板的念白，而是来源于动作，显示着动作的，可以说，剧作家把刻画人物性格的两个基本手段——对话与动作，巧妙地统一在一起了。
　　（王惠云、苏庆昌《老合评传》）
　　老舍先生在《茶馆》中充分地发挥了他的幽默才能，为这部现实主义杰作增添了耀目的光彩，而他在处理喜剧人物和喜剧场面时，对传统美学思想、传统艺术法则的继承与发展，为我们探索话剧的民族化问题，具有深刻的启示作用。
　　（蔡宛柳《的幽默和喜剧色彩》）
　　老舍是中国现代文学中屈指可数的大家之一，然而像许多知名的现代作家那样，在被社会接受甚至被赞美的过程中，也没有逃避被误读误解的命运。比如把老舍当作一个“政治型”的作家或者把他表现“政治斗争”的内容作为一种政治立场来对待，……现在，有识的学人正以新的研究，力图为老舍做出更切合实际的定位，为老舍研究指示出一个准确的视角来，那就是文化启蒙主义。
　　（孔范今《解读老舍：他的文化启蒙主义的特点》）
　　旧时代的民间生活浮世绘：《茶馆》
　　陈思和
　　老舍的《茶馆》12是中国当代戏剧舞台上首屈一指的杰作，其突出之处在于，在与时代“共名”契合的同时，作家调动了丰富的生活资源，展现出了一副旧北平社会的浮世绘，通过“茶馆”这样一个小小的角落，表现了五十年来中国历史的变迁。在当时的现代历史题材创作中，它是将《死水微澜》式的民间叙事模式发挥得最好的一部作品。www.laixuea.com

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