概要：烘托原为中国画的一种技法，即用水墨或淡彩在物象的外面渲染描绘，从衬托中突出物象，如渲染云彩以突出月亮，因此称之为“烘云托月”法。后来指写作手法，即为了使要表现的主要事物更加突出，拿另一种次要事物和它放在一起，从侧面描写，以次托主的写作手法。侧面描写即间接描写，即通过对周围人物或环境的描写来表现主要对象。《鸿门宴》就人物形象分析而言，重点应是项羽的形象。其他人物的刻画描写都是为了突出项羽这一中心人物。对敌对阵营的主帅刘邦的充分描写就能很好地反衬出项羽的形象；把刘邦阵营中谋士、勇士、内*的描写及刘邦对他们的态度与项羽阵营形成对比，就能生动地反衬出项羽的悲剧性格，在某种程度上预示了这场斗争的结果。《鸿门宴》中通过四组人物相互对比、烘托来表现人物的不同性格。一、刘邦与项羽，都是主帅，但性格各异。先说项羽。当听到曹无伤密告“沛公欲王关中，使子婴为相，珍宝尽有之”时，立刻勃然大怒，曰：“旦日飨士卒，为击破沛公军！”其暴躁、鲁莽的性格显露无遗。项伯泄漏军机被刘邦拉拢后，在项羽面前为刘邦说情：“沛公不先破关中，公岂敢入乎？
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烘托原为中国画的一种技法，即用水墨或淡彩在物象的外面渲染描绘，从衬托中突出物象，如渲染云彩以突出月亮，因此称之为“烘云托月”法。后来指写作手法，即为了使要表现的主要事物更加突出，拿另一种次要事物和它放在一起，从侧面描写，以次托主的写作手法。侧面描写即间接描写，即通过对周围人物或环境的描写来表现主要对象。
《鸿门宴》就人物形象分析而言，重点应是项羽的形象。其他人物的刻画描写都是为了突出项羽这一中心人物。对敌对阵营的主帅刘邦的充分描写就能很好地反衬出项羽的形象；把刘邦阵营中谋士、勇士、内*的描写及刘邦对他们的态度与项羽阵营形成对比，就能生动地反衬出项羽的悲剧性格，在某种程度上预示了这场斗争的结果。
《鸿门宴》中通过四组人物相互对比、烘托来表现人物的不同性格。
一、刘邦与项羽，都是主帅，但性格各异。先说项羽。当听到曹无伤密告“沛公欲王关中，使子婴为相，珍宝尽有之”时，立刻勃然大怒，曰：“旦日飨士卒，为击破沛公军！”其暴躁、鲁莽的性格显露无遗。项伯泄漏军机被刘邦拉拢后，在项羽面前为刘邦说情：“沛公不先破关中，公岂敢入乎？今人有大功而击之，不义也，不如因而善遇之。”项羽立即放弃了消灭刘邦的想法，表现出他的胸无城府和缺少主见。
在宴会上，范增暗示项羽趁机除掉刘邦，“举所佩玉玦以示之者三”，项羽却“默然不应”，表现了他性格中“为人不忍”的善良一面；刘邦不辞而别之后，项羽也没有任何责怪之意，更没有及时采取补救措施，表明了他缺乏远见。
再看刘邦。听说劣迹败露，自己身陷险境时，却以“鲰生说我曰‘距关，毋内诸侯，秦地可尽王也’。故听之”为辞，将过错推得一干二净，其为人之狡诈可见一斑。为了拉拢关键人物项伯，他能够纡尊降贵，对张良说“君为我呼入，吾得兄事之”，并与项伯“约为婚姻”，说：“吾入关，秋毫不敢有所近，籍吏民，封府库，而待将军。所以遣将守关者，备他盗之出入与非常也。日夜望将军至，岂敢反乎！愿伯具言臣之不敢倍德也。”这番言不由衷的话语，更加显示出他的狡黠无耻。
刘邦的善于用人，能言善辩，善于应变，虑事周全，世故老道，正是为了突出项羽的政治幼稚，不善用人，优柔寡断，胸无城府，自大轻敌，刚愎自用。
二、范增和张良都是谋士，两人都很有远见，但同中有异，所起的作用却完全不同。范增老谋深算，敢于自作主张，但过于倨傲，得不到主帅的支持；张良能够摆正自己的位置，关键时刻能够为主帅着想，刘邦对他言听计从。范增与张良在对比、映衬之中，各自个性显得鲜明、突出，人物形象各具特色，符合人物身份。范张二人的际遇不同，从另一个侧面表现了两位主帅的心胸和气度。
三、樊哙与项庄都是勇士，樊哙听张良说项庄舞剑意在沛公时毫不犹豫欲与沛公共生死，拥盾强行入军门，慷慨陈词，表现出的是忠心耿耿，粗中有细，果敢勇猛。项庄按照范增的吩咐，祝酒舞剑意刺沛公，但遇到项伯阻拦时即放弃己任，功败垂成，表现出的是有勇无谋，优柔寡断。
四、项伯和曹无伤。这两个人都是叛臣。曹无伤出卖刘邦，项伯向张良泄密。项伯泄密后又充当说客，在宴会上用自己的身体遮蔽刘邦，却能安然无恙；曹无伤被项羽当成替罪羊，最后被刘邦处死。从中也可映衬出刘邦和项羽的性格特征。
作者就是这样把刘邦、项羽等人放在尖锐的矛盾冲突中进行对比描写的，因此，描写细腻深刻，不同的人物形象互相照映衬托，鲜明生动，栩栩如生，跃然纸上，收到了相得益彰的效果。