概要： 比辛弃疾小27岁的诗人戴复古，在一组赠友人的《望江南》词中写着：“诗律变成长庆体，歌词渐有稼轩风”(《全宋词》2309页)。“稼轩风”与唐氏元稹、白居易“长庆体”对举，足以说明稼轩词风在当时已发生的影响。这“稼轩风”当然包括组合成辛词完整风格的一个部分的“咏春”词风在内。事实上，稼轩咏春词的风调在南宋中晚期的影响源源不绝，咏春词题成为辛派词人抒发爱国情怀的常用题目。虽然“春”的象征和所借托的内容随着时局的变迁而有所变化，情思也随之国破家亡的惨境而变得更为凄楚。其中刘辰翁、刘将孙父子则是这方面堪称后劲的作手。在刘辰翁的《须溪词》中，送春、悲春词是最有价值的一部分作品。《须溪词》共存三百五十七阕，咏春词多至六十余阕，如《柳梢青·春感》、《兰陵王·丙子送春》、《永遇乐》(“璧月初晴”)、《宝鼎现》(“红妆春骑”)、《八声甘州·送春韵》、《沁园春·送春》等等，无不悠扬悱恻，声情凄清“何减夜猿”。尤其是一些长调“送春”词，字字悲咽，反反覆覆，满腔亡国之痛。刘辰翁的这种词风显然是“稼轩风”的继续和演变，是在一个
论辛弃疾的“咏春”词,标签：诗词赏析范文,http://www.laixuea.com比辛弃疾小27岁的诗人戴复古，在一组赠友人的《望江南》词中写着：“诗律变成长庆体，歌词渐有稼轩风”(《全宋词》2309页)。“稼轩风”与唐氏元稹、白居易“长庆体”对举，足以说明稼轩词风在当时已发生的影响。这“稼轩风”当然包括组合成辛词完整风格的一个部分的“咏春”词风在内。事实上，稼轩咏春词的风调在南宋中晚期的影响源源不绝，咏春词题成为辛派词人抒发爱国情怀的常用题目。虽然“春”的象征和所借托的内容随着时局的变迁而有所变化，情思也随之国破家亡的惨境而变得更为凄楚。其中刘辰翁、刘将孙父子则是这方面堪称后劲的作手。在刘辰翁的《须溪词》中，送春、悲春词是最有价值的一部分作品。《须溪词》共存三百五十七阕，咏春词多至六十余阕，如《柳梢青·春感》、《兰陵王·丙子送春》、《永遇乐》(“璧月初晴”)、《宝鼎现》(“红妆春骑”)、《八声甘州·送春韵》、《沁园春·送春》等等，无不悠扬悱恻，声情凄清“何减夜猿”。尤其是一些长调“送春”词，字字悲咽，反反覆覆，满腔亡国之痛。刘辰翁的这种词风显然是“稼轩风”的继续和演变，是在一个新的特定年代的继续和演变。
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