概要：有这样几点：一是作家在渐趋成熟、不断发展的创作道路上可以而且必然会有个风格演变过程，从不定型到相对定型。论及某一作家的风格自应指出其特有的富具个性的相对定型了的风格。不能将发展过程中的某些现象认作是多样化。二是艺术上成熟的作家诗人往往在手段上兼擅众长，但这擅具几副笔墨并不一定就是具有几种风格。至于仿拟前人的某体某格的情况尤须分析。如辛弃疾就作有好些仿前辈或同代词人的词，题目标明的就有：《唐河传·效花间体》，《丑奴儿·博山道中效李易安体》，《念奴娇·赋雨岩效朱希真体》等。这种“效”某体的作品是不能据以说明词人风格的多样化的。因有既标明仿效某某人就不是自己的格调；如果名为仿效而实已渗透了作家个人的艺术个性，那就已鲜明地带着自己的风格印记，也已不是什么多样化的问题了。三是古时作家在集子中几乎无不有些应酬赠答以至纯属游戏文字的作品，这显然更不能举以来论定风格的多样。如辛词中就有一些这样的纤秋旖旎或典掌堆垛的作品，即以咏春词来说，也有《踏莎行·春日有感》的“愁满芳心，酒嘲红颊”之类纤佻以至轻薄的篇什。简言之，论者不应
论辛弃疾的“咏春”词,标签：诗词赏析范文,http://www.laixuea.com有这样几点：一是作家在渐趋成熟、不断发展的创作道路上可以而且必然会有个风格演变过程，从不定型到相对定型。论及某一作家的风格自应指出其特有的富具个性的相对定型了的风格。不能将发展过程中的某些现象认作是多样化。二是艺术上成熟的作家诗人往往在手段上兼擅众长，但这擅具几副笔墨并不一定就是具有几种风格。至于仿拟前人的某体某格的情况尤须分析。如辛弃疾就作有好些仿前辈或同代词人的词，题目标明的就有：《唐河传·效花间体》，《丑奴儿·博山道中效李易安体》，《念奴娇·赋雨岩效朱希真体》等。这种“效”某体的作品是不能据以说明词人风格的多样化的。因有既标明仿效某某人就不是自己的格调；如果名为仿效而实已渗透了作家个人的艺术个性，那就已鲜明地带着自己的风格印记，也已不是什么多样化的问题了。三是古时作家在集子中几乎无不有些应酬赠答以至纯属游戏文字的作品，这显然更不能举以来论定风格的多样。如辛词中就有一些这样的纤秋旖旎或典掌堆垛的作品，即以咏春词来说，也有《踏莎行·春日有感》的“愁满芳心，酒嘲红颊”之类纤佻以至轻薄的篇什。简言之，论者不应以个别篇章或某篇略似前人某某之作而轻率地在一个作家身上寻觅风格多样性。不然的话，恰恰会导致忽视以至取消这个作家所独具的风格、进而则取消或抹煞了整个文坛词苑的风格多样化。
基于历来以咏春词作来佐证辛词风格的多样——豪语与绮语兼擅，这样，有必要对这类词的风格特色略加辨析。
分辨从比较中进行易于说明问题。故首先分辨辛氏咏春词与晏几道、秦观、周邦彦诸家的“婉”与“媚”在情韵、格调、气度、风神上的差异。
晏几道工于言情。《小山词》中有为数不少的婉委的咏春之篇。但不论是“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”(《临江仙》)、“谁知错管春残事，到处登临曾费泪”(《木兰花》)，还是“落花犹在，香屏空掩，人面知何处?”(《御街行》)“手捻红笺寄人书，写无限，伤春事”(《留春令》)，他所追怀的乃是昔日所恋。春花春事所触起的思绪，词中关涉的人与事，都具体地联系着一段段艳情悲欢。此中并无别样的寄寓，大致是情已尽于词。小晏诚然是词史上卓称名家的作者，清词丽句脍炙人口。但从词情词意所透发的容量来说，与辛弃疾咏春词显然有大小、轻重、厚薄之别，原是两回事。秦少游《淮海词》“以韵胜”著称于词史，他的作品凄婉动人处胜过小晏。只是淮海词中“襟袖小，空染啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏”(《满庭芳》)，以及“乱分春色到人家”，“暗随流水到天涯”(《望海潮》)的情思，原是恋情与宦情相继失意的落魄情。此中固是怨思难已，然其“和婉醇正”的韵味总是那样地淡淡的轻轻的，与辛词的郁勃流转、清劲挺拔的意味相较，秦观词风不可能有辛词的清健，辛词也没有秦词的倩丽。这是时代使然，也是个性、经历皆不同之故。周邦彦《清真词》就情致的真挚讲，有时不如晏、秦，但在词意折叠的精心结撰上则别擅胜场。至于与稼轩咏春词相比较，不管是《瑞龙吟》(“章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树”)，还是《兰陵王》(“柳阴直，烟里丝丝弄碧”)，在情志的高低，情韵的刚柔，以及章法的疏密上都是两种格局。正因为辛弃疾乃是借春寓理，托花抒情，理寓情中。情自理出，抒发着家国之情，兴亡之理，于是也就与唐五代北宋以来的本来意义上的春愁闺怨以及借以抒发个人沉浮得失的悲苦截然有别。所以，感慨要重于他们，情思要厚于他们，一句话，辛弃疾的咏春词与婉约词人的“婉”与“妩”是两种不同的即使撇开词的情韵理致而专谈语言，那末辛氏咏春词的疏朗明爽，清丽中见劲峭，更是稼轩独有的当行本色。如“层楼望，春山叠；家何在，烟波隔。把古今遗恨，向他谁说”这种激越劲切的语言固是上述诸家所无，就是《粉蝶儿》的“昨日春如十三女儿学绣，一枝枝不教花瘦”的轻捷峭拔，《念奴娇·书东流村壁》的“旧恨春江流不断，新恨云山千叠”的盘折沉郁也都为稼轩所固有。他如《祝英台近》的“妩边觑，试把花卜归期，才簪又重数”，要说绵密的话，也是词人特有的那种绵密。
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