概要： 我认为，辛弃疾这类咏春词，从总体上说，正构成了一个完整的艺术形象，是这位虽则备尝了“江头未是风波恶，别有人间行路难”的艰辛，却依旧“白发自怜心似铁”的大词人精神面貌的再次体现。贯串在这部分词中的春光易逝、归期难卜，或春来春去、徒染霜鬓的词意，实际上乃是他壮志不酬、时日空待、北归无期的那种希望和失望交替，追求与幻灭相续的情思的抒述。 为了论证这一点，有必要先探讨一下《蝶恋花·戊申元日立春，席间作》这阕小令。它是一阕作年明确，在词意上又较为集中凝炼、足可概括同类作品情旨的词： 谁向椒盘簪彩胜?整整韶华，争上春风鬓。往日不堪重记省，为花常抱新春恨。 春未来时先借问，晚恨开迟，早又飘零近。今岁花期消息定，只愁风雨无凭准。“戊申”为宋孝宗淳熙十五年(1188)。是年，辛弃疾48岁，正投闲置散、退居于江西上饶的带湖。所以此词与通常意义的“宦游思家”无关，更不是词的传统题目中的闺思、春怨。这里所表现的转辗反侧、进退失据的怨苦，无疑是爱国词人那种特定的“种花事业无人问，惜花情绪只天知”(《最高楼·
论辛弃疾的“咏春”词,标签：诗词赏析范文,http://www.laixuea.com我认为，辛弃疾这类咏春词，从总体上说，正构成了一个完整的艺术形象，是这位虽则备尝了“江头未是风波恶，别有人间行路难”的艰辛，却依旧“白发自怜心似铁”的大词人精神面貌的再次体现。贯串在这部分词中的春光易逝、归期难卜，或春来春去、徒染霜鬓的词意，实际上乃是他壮志不酬、时日空待、北归无期的那种希望和失望交替，追求与幻灭相续的情思的抒述。
为了论证这一点，有必要先探讨一下《蝶恋花·戊申元日立春，席间作》这阕小令。它是一阕作年明确，在词意上又较为集中凝炼、足可概括同类作品情旨的词：
谁向椒盘簪彩胜?整整韶华，争上春风鬓。往日不堪重记省，为花常抱新春恨。 春未来时先借问，晚恨开迟，早又飘零近。今岁花期消息定，只愁风雨无凭准。
“戊申”为宋孝宗淳熙十五年(1188)。是年，辛弃疾48岁，正投闲置散、退居于江西上饶的带湖。所以此词与通常意义的“宦游思家”无关，更不是词的传统题目中的闺思、春怨。这里所表现的转辗反侧、进退失据的怨苦，无疑是爱国词人那种特定的“种花事业无人问，惜花情绪只天知”(《最高楼·醉中有索四时歌，为赋》)的怀抱。
如果我们把这首词与《摸鱼儿》(“更能消几番风雨”)以及作年大都无可考定的咏春词放在一起来考察比较，那么此中的盼春、迎春、留春、送春以至惜春、怨春之情是可以脉络清晰地把握住的。试辨《蝶花恋》的“春未来时先借问，晚恨开迟，早又飘零近”所倾吐的盼春归来却怕春来早，恨花开迟又怕花早落的心情，与《摸鱼儿》的“惜春长怕花开早，何况落红无数”，与《祝英台近》的“怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管、更谁劝、啼莺声住”岂非同一情思?“今岁花期消息定，只愁风雨无凭准”与{满江红>的“可恨东君，把春去春来无迹”，其所“愁”正亦类同。至于这阕“立春”词与《汉宫春·立春》则不仅词情词语上，而且是意境皆同，只不过单行与复笔互有详略繁简之别而已。由此足见，以词来抒愤懑、“宽齿发”“写尽胸中块垒未全平”(《江城子·和人韵》)的《稼轩长短句》中，如此层出不穷地抒发悲春惜花、远眺盼归之情，应该就是辛弃疾痴求的理想与昏暗的现实之间尖锐冲突的形象表现；贯串在这部分词中的乃是对国事既热烈期待又不敢期待的迷惘、焦切、执着的矛盾心理。
把握住这一心理，就不难理解词人何以“生怕见花开花落，朝来塞雁先还”(《汉宫春》)!年去年来，二毛频添，徒见塞雁北归而己身滞留南方，这对一个志存恢复中原、山河一统的由北来南的爱国者来说能不倍增无尽惆怅么?能不叫词人面对一派“熏梅染柳”的虚热闹、假繁华的苟安局面兴发悲慨么?能不使辛弃疾发出“层楼望、春山叠；家何在?烟波隔”的沉痛呼唤，从而在“蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。听声声、枕上劝人归，归难得”(《满江红·点火樱桃阕》)的心境中痛断肠么?
循着这样的脉络，也就得以较为切实明快地阐发《汉宫春》的“清愁不断，问何人会解连环”这个愁思缠结、难理难解的“连环”之意。辛弃疾在一首《西江月·春晚》词中补足了《汉宫春》词意、明白地陈述着“连环”所以难解的由来：“剩欲读书已懒，只因多病长闲。听风听雨小窗眠，过了春光大半。往事如寻去鸟，清愁难解连环。流莺不肯入西园，唤起画梁飞燕”。正是这只容许他“听风听雨小窗眠”的被迫闲居的处境，使他陷于“往事”难寻、欲归难得，“正类春蚕，自相缠缚”(《贺新郎》)的难解难理的愁思困顿中。
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