全新视角重解唐诗 遥远绝唱新意层出

概要：【作者】汪宏华第一篇 《登鹳雀楼》：不为人知的时空二重唱遥远的鹳雀楼虽然早已不复存在了，但王之涣的一首千古绝唱《登鹳雀楼》依旧余音绕梁。这似乎证明了精神的东西比物质更便于保存、流传。不过，或许谁也不曾想到，这首诗中蕴藏的真实哲理从来就没有人认识过。《登鹳雀楼》的命运其实比飘飘摇摇的鹳雀楼本身要孤独、悲惨得多。唐朝果然是中国历史上一座不可逾越的高峰。先看看作者要穷尽的"千里目"中包括哪些内容？很好回答，是他眼前的景物，具体来说就是前两句提到的白日和黄河。第二个问题，更上一层楼与白日有什么关系？对于滚滚东流的黄河而言，作者若要穷尽其源头就必须要更上一层楼，这很好理解，因为人的视线向上提升一尺就可能引起几丈水平方向视野的扩展，所以出现了"一层楼"与"千里目"的对比，等同于"差之毫厘，失之千里"的说法。但白日会有什么变化呢？它不是早就存在于诗人的眼前吗，上不上楼都一样啊？不一样。白日会在垂直面出现微小的变化。夕阳要下山了，怎么办？只有

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【作者】汪宏华

第一篇  《登鹳雀楼》：不为人知的时空二重唱

　　遥远的鹳雀楼虽然早已不复存在了，但王之涣的一首千古绝唱《登鹳雀楼》依旧余音绕梁。这似乎证明了精神的东西比物质更便于保存、流传。不过，或许谁也不曾想到，这首诗中蕴藏的真实哲理从来就没有人认识过。《登鹳雀楼》的命运其实比飘飘摇摇的鹳雀楼本身要孤独、悲惨得多。唐朝果然是中国历史上一座不可逾越的高峰。
　　先看看作者要穷尽的"千里目"中包括哪些内容？很好回答，是他眼前的景物，具体来说就是前两句提到的白日和黄河。第二个问题，更上一层楼与白日有什么关系？对于滚滚东流的黄河而言，作者若要穷尽其源头就必须要更上一层楼，这很好理解，因为人的视线向上提升一尺就可能引起几丈水平方向视野的扩展，所以出现了"一层楼"与"千里目"的对比，等同于"差之毫厘，失之千里"的说法。但白日会有什么变化呢？它不是早就存在于诗人的眼前吗，上不上楼都一样啊？不一样。白日会在垂直面出现微小的变化。夕阳要下山了，怎么办？只有上楼才能多看一眼！这多看的一眼可非同小可，它意味着时间的停滞甚至倒流。第三个问题，作者为什么要追求主观意识上的多看这一眼呢？因为白日象征着光明，象征着彩色，象征着青春作伴的人生，象征一切生气盎然的事物。（黄河的象征意义则偏于力量和发展。）
　　这样就引申出了第四个问题，作者为什么会产生强烈的穷尽千里目的欲望呢？难道仅仅是看看白日与黄河吗？不是。我们可以发现，白日与黄河有一个共同的特点，都是运动的物体，而且分别是古人眼中丈量宇宙等"巨无霸"事物的两个重要尺度。现在我们可以理解了，原来白日和黄河不是简单的景物重复，而是各自代表了不同的维度，白日是时间的维度，黄河是空间的维度。时空合并就组成了宇宙的全部。（当现代科学家在艰难地证明时空四维理论的时候，唐代诗人就早已用时间和空间两个层面描述和思考客观世界了。笔者已经完整地论证时空是二元五维的。）所以"欲穷千里目"的作者不仅仅要通过更上一层楼而获得感官上的开阔与舒展，更是为了实现了一次精神上的升华和提升。诗人希望自己的心胸和生命能随着白日和黄河延展到更加广袤的时空范围，直至与宇宙同在。
　　此时我们仿佛看到，有一位诗人虽然已是须发苍白，但依然健步如飞，一心想要追赶逝去的时光，探索遥远的空间。更难能可贵的是他比年轻的时候更聪明了，能够想出四两拨千斤的办法，在再上一层楼的瞬间便达成自己远大的理想，无需千里追日追黄河。有着此等精神需求的人，注定高处不胜寒，注定难于让人理解。尽管作者的理想有些偏于精神胜利，但比之于李商隐则要积极向上得多。李氏只能被动地接受"夕阳无限好，只是近黄昏"的现实，徒然叹息。
　　整首诗构思非常严密，顺序也是环环相扣，没有一句多余，达到了理性和形象的完美统一。

第二篇  《暮江吟》：四重美两行泪一个梦

　　昨天我解析《登鹳雀楼》，说明作者王之涣先以"白日"作时间维度，以"黄河"作空间维度构建出了一个运动的世界，之后通过再上一层楼便轻松实现了自己远大的精神理想。短短四行，几乎写尽了自然和人生之大美。
　　唐诗的展开形式就如同"八卦"，如果说王之涣演绎的是太极之"两仪"，那么白居易演绎的就是"四象"。当然，从内容上说，他们描述的都不是卦象，他们的见识和境界已经大大超越了"周易"理念。
　　白居易和李商隐、王之涣不谋而合，描写的都是夕阳西下时的情景，有所不同的是，白居易既不像李商隐一样悲天悯人，也不像王之涣一样脚步匆匆，欲与时空试比高。他更像一位刚柔并济的成熟持重的长者。
　　在白居易看来，即便白日已经西坠也不足惜，依旧能从残阳余晖中发现一天中的最美，比如"半江瑟瑟半江红"。这是一种什么样的奇景呢？我们可以设想，一起一伏的水波在斜阳的照射下，会出现何种反射？必定是迎光的一面为红色，背光的一面为碧绿的水原色。由于每一条波纹的迎光面和背光面都各占一半，所以总体上江面就是半江瑟瑟半江红。这一句诗实际是同时展示了水和光相互映衬的两种美：水具有的是皱褶起伏的动感美；光具有的是明、暗或者说红、瑟间隔的纹彩美。一时间，残阳顿显生机，不再晦涩，不再凝重。

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