“鬼才”——李贺诗杂谈

概要：【作者】肖旭 在群星璀璨的中唐诗坛上，李贺是一颗分外耀眼的明星。他的生命极其短暂，在中国诗史上却留下了深深的足迹。 每读李贺的诗，人们常常会被它那艺术力量所震撼。因而，对李贺其人，有称作“鬼才”的，也有称作“仙才”的。其实，不管鬼才还是仙才，李贺的诗具有一种超俗反常、不可捉摸的气势，则是大家所公认的。此正如杜牧所形容：“……风樯阵马，不足为其勇也；瓦棺篆鼎，不足为其古也；时花美女，不足为其色也；荒国陊殿，梗莽邱垄，不足为其怨恨悲愁也；鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。”(《李长吉歌诗序》)这段话把李贺诗的艺术特点概括得很形象，情况也的确如此。 试看李贺的著名诗篇 《梦天》： 老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。 玉轮轧露湿团光，鸾珮相逢桂香陌。 黄尘清水三山下，更变千年如走马。 遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。 不管人们对这首诗的内容主题作何理解，有一点则是毋庸置疑的，那就是都会被诗中那瑰异的构想，虚幻的意境和神奇的色彩所吸引，为这位青年诗人的艺术天才

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【作者】肖旭

   在群星璀璨的中唐诗坛上，李贺是一颗分外耀眼的明星。他的生命极其短暂，在中国诗史上却留下了深深的足迹。

    每读李贺的诗，人们常常会被它那艺术力量所震撼。因而，对李贺其人，有称作“鬼才”的，也有称作“仙才”的。其实，不管鬼才还是仙才，李贺的诗具有一种超俗反常、不可捉摸的气势，则是大家所公认的。此正如杜牧所形容：“……风樯阵马，不足为其勇也；瓦棺篆鼎，不足为其古也；时花美女，不足为其色也；荒国陊殿，梗莽邱垄，不足为其怨恨悲愁也；鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。”(《李长吉歌诗序》)这段话把李贺诗的艺术特点概括得很形象，情况也的确如此。

    试看李贺的著名诗篇 《梦天》：

     老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。

    玉轮轧露湿团光，鸾珮相逢桂香陌。

    黄尘清水三山下，更变千年如走马。

    遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。

不管人们对这首诗的内容主题作何理解，有一点则是毋庸置疑的，那就是都会被诗中那瑰异的构想，虚幻的意境和神奇的色彩所吸引，为这位青年诗人的艺术天才而叹服。当然，我们在叹服李贺的非凡才华时，必须认识到，李贺的那种奇、幻、怪、险的艺术风格的形成，并不仅仅是他个人卓越天才的产物，而是与中唐以来的时代风尚紧密相关的。为此，我们有必要追溯一下诗歌发展的历史。    

    我们知道，从六朝到初盛唐，数百年间诗歌创作的总的风气，就是崇尚清新自然。所谓 清新自然 ，主要是指语言风格和美感形象而言的。诸如“池塘生春草，园柳变鸣禽”(谢灵运)、“余霞散成绮，澄江净如练”(谢朓)之类的诗句，就是这种传统的典范。再看当时的文学批评，也是以此为原则的。如鲍照把谢灵运的诗称作“如初发芙蓉，自然可爱”，谢朓认为诗应该“圆美流转如弹丸”。六朝到初盛唐之间所产生的许多大诗人，尽管各具特色，却又都具有自然清新这一基本特点，而这一基本特点的形成，又正是受到那个时代的社会风尚制约的结果。

人们常常把李白、杜甫比作唐诗发展中的两座高峰，其实，诗歌风尚的变化也正是发端于这两座高峰之间。李白才气纵横，天资极高，他的诗敢于突破传统的藩篱，如《蜀道难》、《将进酒》、《游天姥吟留别》诸篇，上天入地，驰骋纵横，写得极有气魄。但是纵观李白诗歌的总特点，仍不离飘逸俊秀，所谓“清新庾开府，俊逸鲍参军”，就是针对这一总特点而言的。李白本人，也还是把“清水出芙蓉，天然去雕饰”作为自己的诗歌创作的最高标准。从这个意义上说，李白是六朝以来诗歌传统的承继者。

到了杜甫，情况就发生了明显的变化。在诗句中增加硬度与力度，成为杜诗的一个显著特点。如“柯如青铜根如石”、“叫怒索饭啼门东”之类的诗句，都给人以一字千钧之感。更有甚者：“子璋髑髅血模糊，手提掷还崔大夫”。在诗中竟然出现了鲜血淋漓的形象，这对于崇尚清新自然风格的诗歌传统，无疑是个挑战。杜诗的出现，反映着唐代整个社会审美意识的变化轨迹，预示着“诗风大变”的时代的到来。

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