概要： 经过数十年的沉寂，这样的时代终于来到了。元和年间，作为与白居易等人平易通畅的诗歌风格的抗争力量，不少诗人发展了杜诗“硬”的一面，并把它推向极端。从而形成一股尚怪的强大潮流。其统帅当推韩愈，而李贺则是其中的一员主将。 在李贺诗中， 瘦硬、险怪、奇幻的特点 表现得非常充分。特别是诗中所体现出来的硬度与力度，给人留下极为深刻的印象。如 《李凭箜篌引》用“昆山玉碎凤凰叫”和“石破天惊逗秋雨” 来比喻箜篌之声，令人叫绝。与杨巨源《听李凭弹箜篌》诗中的摹声之句“花咽娇莺玉嗽泉”相比，实在新颖动人得多。钱钟书先生《谈艺录》中对李贺诗歌的艺术特点曾作过详尽的分析，其中提到李贺诗句中硬性动词和形容词的运用，在这首诗中，这个特点也很明显。如“凝”、“颓”、“碎”、“叫”、“破”、“逗”、“老”、“瘦”等字，这些所谓硬性动词或形容词的使用，确实增强了诗句的硬度与力度，产生一种动人心魄的力量。 清代方扶南在《李长吉诗集批注》中，把白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》作了比较，认为这
“鬼才”——李贺诗杂谈,标签：诗词赏析范文,http://www.laixuea.com经过数十年的沉寂，这样的时代终于来到了。元和年间，作为与白居易等人平易通畅的诗歌风格的抗争力量，不少诗人发展了杜诗“硬”的一面，并把它推向极端。从而形成一股尚怪的强大潮流。其统帅当推韩愈，而李贺则是其中的一员主将。
在李贺诗中， 瘦硬、险怪、奇幻的特点 表现得非常充分。特别是诗中所体现出来的硬度与力度，给人留下极为深刻的印象。如 《李凭箜篌引》用“昆山玉碎凤凰叫”和“石破天惊逗秋雨” 来比喻箜篌之声，令人叫绝。与杨巨源《听李凭弹箜篌》诗中的摹声之句“花咽娇莺玉嗽泉”相比，实在新颖动人得多。钱钟书先生《谈艺录》中对李贺诗歌的艺术特点曾作过详尽的分析，其中提到李贺诗句中硬性动词和形容词的运用，在这首诗中，这个特点也很明显。如“凝”、“颓”、“碎”、“叫”、“破”、“逗”、“老”、“瘦”等字，这些所谓硬性动词或形容词的使用，确实增强了诗句的硬度与力度，产生一种动人心魄的力量。
清代方扶南在《李长吉诗集批注》中，把白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》作了比较，认为这三首诗“皆摹写声音至文”。可是又有很大不同：“韩足以惊人，李足以泣鬼，白足以移人”。换言之，也就是论气势，当推昌黎；论情态，应属乐天；论神奇，自是长吉。方氏虽然谈的只是三首诗，实际上却道出了李贺有别于他人的个性特征。李贺诗的神奇瑰诡，耀人心目的特点，足以使他“惊迈时辈”，特立于中唐诗坛。
李贺于诗，刻苦求工，臻于呕心沥血之境：“每旦、日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊，遇所得，书投囊中。未始先立题然后为诗，如他人牵合程课者。及暮归，足成之。非大醉、吊丧日率如此”。(《新唐书》)正因为如此，李贺才得以融合楚辞、六朝、李、杜、韩的某些特征，加上自己的创造，在诗歌表现艺术上提供了许多新的东西。
当然，就艺术而论，李贺的诗也有缺点。譬如他的有些诗写得过于雕琢，因而失去了“天真自然之趣”。有些诗则写得过于怪异，使人难以理解。但是，李贺毕竟是一位诗歌艺术的大胆探索者，瑕不掩瑜，他对中国诗歌的发展所做出的贡献是不可磨灭的。
由于李贺的诗是以奇特、瑰丽、凄幻、冷艳为其特点的，所以也就披上了朦胧的外衣。
李诗的基本精神究竟是什么？
对这个问题，历来颇多分歧。清代姚文燮把李贺诗歌说成是“唐之春秋”，他的《昌谷集注》，就几乎把李贺的每一首诗都同中唐的史实一一比附，从中发现“微言大义”。近几年来，李贺也一直被某些研究者称为“政治诗人”，他的作品也被说成“反映了深刻的现实社会内容”，“其命辞、命意、命题，皆深刺当世之弊，深中当世之隐”，甚至有人因为鲁迅喜欢读李贺的诗，而把他同鲁迅相比附。由此看来，实事求是地研究李贺，对李贺诗歌的基本精神做出正确评价，是很有必要的。
我们应该看到，在李贺的作品中， 确实有着一些现实性较强的诗篇， 如《老夫采玉歌》，即可作为这方面的代表。统治者仅仅为了用碧玉来点缀自己奢侈生活，“充后宫之饰”，竟不顾百姓死活，“驱苍黎于不测之地，少壮殆尽，耄耋不免”。李贺作为一个有正义感的诗人，对此深感不满，于是写下了这首凄婉悲凉的诗章。