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  • 外国文学史资料:歌德以及《浮士德》

    时间:10-14 10:26:03来源:http://www.laixuea.com 外国文学阅读:8808

    概要:歌德以及《浮士德》 约翰·沃尔夫冈·歌德是欧洲文艺复兴以来最后一位“在思维能力、热情和性格方面,在多才多艺和学识渊博方面的巨人”;是德国最伟大的诗人、作家和思想家。 作品有戏剧《铁手骑士葛兹·冯·贝利欣根》(和书信体小说《少年维特之烦恼》、《哀格蒙特》,《伊菲革尼亚在陶里斯》这出戏标志着歌德创作风格和思想意识的转变、《塔索》、长篇小说《维廉·麦斯特的学习时代》、叙事长诗《赫尔曼与窦绿苔》、长篇小说《亲和力》、自传性作品《诗与真》、《意大利游记》、诗集《西东合集》、组诗《中德四季晨昏杂咏》,小说《维廉·麦斯特的漫游时代》、《浮士德》 《浮士德》 《浮士德》的创作历经近60年。这部狂飙突进时期开始到1831年完成的诗剧是歌德作品中最重要、最优秀的作品。其创作经历大体如下:“初稿浮士德”是歌德25岁时的作品,“浮士德片段”的发表在他40岁左右,“浮士德第一部”的完成在他50岁左右,“浮士德第二部”则是在他75到82之间最后完成的。第一部的完成到第二部的开始中间相隔20年之久,但前后连贯,精神一致。

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    歌德以及《浮士德》
          约翰·沃尔夫冈·歌德是欧洲文艺复兴以来最后一位“在思维能力、热情和性格方面,在多才多艺和学识渊博方面的巨人”;是德国最伟大的诗人、作家和思想家。  作品有戏剧《铁手骑士葛兹·冯·贝利欣根》(和书信体小说《少年维特之烦恼》、《哀格蒙特》,《伊菲革尼亚在陶里斯》这出戏标志着歌德创作风格和思想意识的转变、《塔索》、长篇小说《维廉·麦斯特的学习时代》、叙事长诗《赫尔曼与窦绿苔》、长篇小说《亲和力》、自传性作品《诗与真》、《意大利游记》、诗集《西东合集》、组诗《中德四季晨昏杂咏》,小说《维廉·麦斯特的漫游时代》、《浮士德》 
      《浮士德》
          《浮士德》的创作历经近60年。这部狂飙突进时期开始到1831年完成的诗剧是歌德作品中最重要、最优秀的作品。其创作经历大体如下:“初稿浮士德”是歌德25岁时的作品,“浮士德片段”的发表在他40岁左右,“浮士德第一部”的完成在他50岁左右,“浮士德第二部”则是在他75到82之间最后完成的。第一部的完成到第二部的开始中间相隔20年之久,但前后连贯,精神一致。
          《浮士德》取材于德国16世纪有关浮士德这个神秘性人物的传说。据说他用自己的血和魔鬼订约,出卖灵魂给魔鬼,以换取世间的权利、知识和享受,最后灵魂为魔鬼所摄去。在普通老百姓眼中,浮士德博士实在是一个既神秘又可怕,然而却极富吸引力的人物。最早的浮士德只是一位魔术师和占星家,历史上也确实真有其人。人们传说他的故事,无非劝喻世人不要行动鲁莽,轻率地与魔鬼打交道,而出卖了自己。关于浮士德博士以及与他类似的奇人异士的传说,在当时不仅搜集成民间故事书大量出版,编成了木偶戏四处上演,还引起歌德之前的一些杰出作家的注意。例如17世纪初,英国剧作家马洛写出剧本《浮士德博士的悲剧》,把浮士德描写成一个巨人式的人物,肯定知识是最伟大的力量,正面赞扬浮士德是“阿波罗的骄傲的参天桂树”。德国启蒙作家莱辛也写下了关于浮士德的戏剧草稿,他笔下的浮士德是一个深思而孤独的、全心追求知识和真理的青年,他首次提出了浮士德的拯救问题。歌德在儿童时代,就通过市集上的傀儡戏和父亲收藏的民间故事书,知道了这位非凡的浮士德博士,留下了极其深刻的印象。在斯特拉斯堡求学时,不满二十岁的歌德已决心改写浮士德的故事,并开始构思和安排情节。但他完成这件工作,已是八十二岁高龄,中间历60年惨淡经营。歌德的《浮士德》不仅有历史资料的依据,有先驱作家的启发,更有他自己的巨大创造。与此前的传说及作品相比,歌德的《浮士德》要丰富、复杂、成熟得多。
          《浮士德》是一部哲理诗剧(智慧之书),全剧没有首尾一贯的故事情节,而是以浮士德的思想发展为线索,贯穿始终。全书12111行诗,其结构庞大而复杂。全书分两部,第一部包括24场,分场不分幕;第二部包括17场,分成五幕。在第一部的剧情正式展开之前,我们还读到一段《献诗》和两个序幕。
          《献诗》大约作于1797年歌德正式开始写《浮士德》第一部时。他当时48岁,想到自己的“主要事业”屡做屡辍、完成无日,故旧挚友如赫尔德等多已谢世,不禁感慨系之。《献诗》可以说是作者下决心继续写《浮士德》的抒怀和自励。
          《舞台序幕》也是歌德在写第一部时加上去的,与剧情本身完全没有关系。作者让三个登场人物即剧场经理、剧作家和丑角,各自表明自己的戏剧观。有人认为,剧作家就是作者歌德的代言人,看来并不正确,实际三者的观点各有偏颇:经理只重视上座率和票房价值,丑角只重视演出的娱悦作用,他们都主张尽量投观众之所好,其他则在所不计;剧作家则刚好相反,强调的是表现自己的内心,希望的是作品留芳后世,对眼前的现实和观众不屑一顾,颇有点“艺术至上”和“为艺术而艺术”的味道。歌德写这个序幕只是让观众和读者在进入诗剧主人公浮士德的奇异世界之前,先看看作者所处的那个时代的实际社会风貌,体验体验在一个典型的德国露天剧场中的特殊气氛。

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