幽韵冷香白石词

概要：【作者】杨海明 姜夔(白石)词凡八十四首。其中，咏梅(以及提到梅者)共二十八首，咏柳(以及提到柳者)共二十五首，均占(或接近)全部的三分之一。这是一个颇可注意的形象。 在日常生活中，喜爱什么花卉草木，本属个人的嗜好。但是，出现在艺术世界中的花卉草木，却已不是纯粹的自然物，而是经过作者“人化”以后的“复合物”了一一这里，作者的主观意绪和草木的客观形象往往达到了某种程度的统一。我们常常可以从这些已经进入到艺术天地里的草木花卉身上，“反照”出作者的某部分内心世界(例如从菊花和莲花的淡泊高洁形象中，看到陶渊明和周敦颐的人品、襟怀)。白石词的反复咏写梅柳，也是与他的某种生活情趣和艺术情趣有着一定关联的。 先说“柳”。“柳者，留也”，唐宋人好以折柳赠别。“两两黄鹂色似金，袅枝啼露动芳音。春来幸自长如线，可惜牵缠荡子心”，“宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。正是玉人肠断处，一渠春水赤栏桥”(温庭筠《杨柳枝》)。那袅袅依依的垂柳，本身象征着缠绵悱恻的无限柔情；而曾在柳下送别恋人，这又怎能不睹柳思人、惹起满腔

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【作者】杨海明

    姜夔(白石)词凡八十四首。其中，咏梅(以及提到梅者)共二十八首，咏柳(以及提到柳者)共二十五首，均占(或接近)全部的三分之一。这是一个颇可注意的形象。

    在日常生活中，喜爱什么花卉草木，本属个人的嗜好。但是，出现在艺术世界中的花卉草木，却已不是纯粹的自然物，而是经过作者“人化”以后的“复合物”了一一这里，作者的主观意绪和草木的客观形象往往达到了某种程度的统一。我们常常可以从这些已经进入到艺术天地里的草木花卉身上，“反照”出作者的某部分内心世界(例如从菊花和莲花的淡泊高洁形象中，看到陶渊明和周敦颐的人品、襟怀)。白石词的反复咏写梅柳，也是与他的某种生活情趣和艺术情趣有着一定关联的。

    先说“柳”。“柳者，留也”，唐宋人好以折柳赠别。“两两黄鹂色似金，袅枝啼露动芳音。春来幸自长如线，可惜牵缠荡子心”，“宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。正是玉人肠断处，一渠春水赤栏桥”(温庭筠《杨柳枝》)。那袅袅依依的垂柳，本身象征着缠绵悱恻的无限柔情；而曾在柳下送别恋人，这又怎能不睹柳思人、惹起满腔幽思?白石青壮年时代有过一段合肥的情事①，他所恋的琵琶女子恰又住在垂柳夹道的赤栏桥畔(<淡黄柳)小序：“客居合肥南城赤栏桥之西，巷陌凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜”)，所以“柳”就往往成为触发他词思的一个物象。而抒写杨柳的词中也往往倾注着他对于恋人所深怀着的眷念之情：

    金谷人归，绿杨低扫吹笙道。数声啼鸟，也学相思调。(《点绛唇》)

    绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶当时唤渡。又将愁眼与春风，待去，倚兰桡、更少驻。(《杏花天影》)

    又正是春归，细柳暗黃千缕，暮鸦啼处。梦逐金鞍去。一点芳心休诉，琵琶解语。(《醉吟商小品》)

恋情、离思的“意”，和垂柳袅柳的“象”，融和成了一片优美深远的“意象”。

    但是，光是好写垂柳依人的意象，还不是白石词的特色。这是因为，“花情柳思”，本是词人(特别是婉约词人)所常写的东西。在他之前，婉约派大师周邦彦早已以他的“柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色”(《兰陵王》)的咏柳词驰名词坛。白石的借柳以抒恋情离思，如果不有他的另一种风貌，那就不能超出前贤；而白石词的卓尔不群就正在于：他把缠绵悱恻、软媚温馨如垂柳的柔情，用梅花那样的冷复幽雅的词品出之。

    宋人好咏梅花，这似已成了一种普遍的风尚。《瀛奎律髓》专列咏梅诗一章，而词中则有《梅苑》的咏梅专集，即知此风之盛。白石之所以好咏梅，则自有他的特殊原因。这种原因中，合肥情事当然仍是首当提到的因素：

    人间离别易多时。见梅枝，忽相思：几度小窗幽梦手同携?(《江梅引》)为何“见梅枝”而“忽相思”?他与恋人肯定有着小窗携手赏梅花的一段旧事。因此，在他的眼中，梅花已不仅是梅花，而同时又是“她”的化身：

    想佩环月夜归来，化作此花幽独。(《疏影》)但是，白石与琵琶女子的情遇并不仅仅是在梅花时节；前已提到，在“柳下坊陌”中，他们共同度过了很久的美好岁月(自春至冬都有)。为何他除了写柳之外多写梅花而不喜写妖桃艳杏?这表明，他在艺术生活和审美领域中，自有一种偏好的情致——那就是对于“冷香”、“疏淡”型的感情境界的偏嗜；而这又是与他整个的人品、襟怀有着密切联系的。

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