概要： 汪森曾说：“西蜀南唐而后，作者日盛。宣和君臣，转相矜尚。曲调愈多，流派因之亦别。短长互见，言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱阳姜夔出，句琢字炼，归于醇雅。”(《词综序》)“言情者”指的是婉约派；“使事者”指的是豪放派。在汪氏看来，白石词是由力避二者之失而创造其新风格的；在我们看来，则除此之外，他同时又还吸取了二者之长：他正是把豪放派那种清疏刚健的词风引入到原是深婉软美的“言情”之作中来，形成为一种以硬笔写柔思，淡笔写浓情的清空流美的新风貌。因此，也可以说，白石词风是婉约与豪放两大派“嫁接”之后的产物，它在传统词的“柔美”中多少引入了一点“刚美”。 任何作家都是从继承前人的文化遗产而起步前进的。白石曾经广泛、深刻地涉猎和钻研前代(和同代)人的诗词，他的词风自然要受到前人的影响，如白石早年曾经从江西派学诗，他的词中就明显地有以江西诗法人词的痕迹⑤。 宋代词坛，在白石以前，婉约词的面貌几经变化：先是，北宋前期的大晏等小令派词人沿袭《花间》、南唐，造成了一种风流蕴藉的风格；与此同时，柳永又开创了
幽韵冷香白石词,标签：诗词赏析范文,http://www.laixuea.com汪森曾说：“西蜀南唐而后，作者日盛。宣和君臣，转相矜尚。曲调愈多，流派因之亦别。短长互见，言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱阳姜夔出，句琢字炼，归于醇雅。”(《词综序》)“言情者”指的是婉约派；“使事者”指的是豪放派。在汪氏看来，白石词是由力避二者之失而创造其新风格的；在我们看来，则除此之外，他同时又还吸取了二者之长：他正是把豪放派那种清疏刚健的词风引入到原是深婉软美的“言情”之作中来，形成为一种以硬笔写柔思，淡笔写浓情的清空流美的新风貌。因此，也可以说，白石词风是婉约与豪放两大派“嫁接”之后的产物，它在传统词的“柔美”中多少引入了一点“刚美”。
任何作家都是从继承前人的文化遗产而起步前进的。白石曾经广泛、深刻地涉猎和钻研前代(和同代)人的诗词，他的词风自然要受到前人的影响，如白石早年曾经从江西派学诗，他的词中就明显地有以江西诗法人词的痕迹⑤。
宋代词坛，在白石以前，婉约词的面貌几经变化：先是，北宋前期的大晏等小令派词人沿袭《花间》、南唐，造成了一种风流蕴藉的风格；与此同时，柳永又开创了长调铺叙的词风。后来，秦观吸取了前二派的长处，形成为“情韵兼胜”的婉约词的“正宗”风格。随后，周邦彦以其“顿挫之妙，理法之精”(陈廷焯《白雨斋词话》卷二)又把婉约词朝着“格律派”的方向引进。白石精通音律，所咏写的主题也仍是传统的“言情”，他继承周邦彦词风乃是很自然的事。因此黄升把他与周氏比较高低，就是基于他们词风同宗这点而言的。对此，我们要补充的一点则是，周邦彦虽然基本上克服了柳词“咩缓”、“从俗”的缺点，但他自己也尚未脱尽软媚侧艳的习气。所以白石词既要走这“骚雅”一路，他就不能再学周词的软媚。这样，他就必然会向豪放刚健的苏、辛词——特别是与他个性相近的旷放清远的苏词靠拢了。
从个人品格而言，白石狷介孤高，与东坡的为人有相近之处。白石的怀才不遇、浪迹江湖，与东坡的才高被妒、连遭贬逐也有某种相似之处。在词的创作中，白石也接受了东坡以表情达意为主的文学理论的影响，他的“自度曲”“初率意为长短句’然后协以律”(《长亭怨慢》小序)，就与东坡精神相通。
白石与辛稼轩有过交往，他的词集中就有与稼轩唱和的四首词，“其吐属气味，皆若秘响相通”(刘熙载《艺概》卷四)。所以，稼轩词中那种硬峭的气势也不能不多少影响白石。周济《宋四家词选序论》就说过：“白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕”，道出了它受辛词影响的“消息”。
和传统的婉约词比较，苏、辛词具有一种硬、疏的风格。白石词既把杨柳的柔婉与梅花的疏瘦结合在一起，又把婉约词的宛转情深和豪放词的刚健清旷融合为一体，这就使他的词中出现了以刚写柔、以淡写浓的“柔”与“刚”相兼美的风格。如：
渐吹尽枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许?阅人多矣，谁得似长亭树?树若有情时，不会得青青如此! 日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉环吩咐：第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。(《长亭怨慢》)
明明是并刀难剪的离情别绪，作者却用清空如白话的笔触一气写来，其间几经旋折，越旋越见“力度”，于柔肠百结处更显出波峭陡折之势。麦孺博评为“浑灏流转，夺胎稼轩”(《艺蘅馆词选》丙卷引)，是为得之。由此可见它“以刚写柔”之一斑。又如：
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