概要： 但是这则短文的最后两句“唯我的心一味的怯怯无归，垂垂的待老了，”文气陡转，读者可能会感到突兀，因为它与前面那些春光美好和珍惜人生的抒写有些不协调。俞平伯这年刚刚25岁，正是属於风华正茂的年岁，但是他却称自己的心“垂垂的待老了”，这就使人感到有些难以理解。解开这个疙瘩的途径有两个，一是从俞平伯个人的经历上来找。他18岁结婚，到写作此篇散文的1924年时，已是3个儿女的父亲，从传统观念来看，一个人既为人父，自然可以称老；二是从作者当时深层的思想上来考察，作为“五四”新文学阵营中的一员，俞平伯曾经发表过一些发扬踔厉、勇猛进攻的议论文字，显示了战士的风采。但是从他思想深处看，他身上还是保留着比较浓的古代名士的气质。再加上此时正是“五四”落潮时期，新文化统一战线分化，仿徨消沉之气弥漫，这种社会思想环境，更加深了他思想深处的矛盾。因而未老叹老，也就不足为奇了。 西湖美景，书不尽书。此文的前面两则，作者只从自己感受最深的两处作了一些点染，并没有展开细致的描绘。而在第三则《楼头一瞬》中，则采用鸟瞰的方式，比较
俞平伯《湖楼小撷》赏析,标签：诗词赏析范文,http://www.laixuea.com但是这则短文的最后两句“唯我的心一味的怯怯无归，垂垂的待老了，”文气陡转，读者可能会感到突兀，因为它与前面那些春光美好和珍惜人生的抒写有些不协调。俞平伯这年刚刚25岁，正是属於风华正茂的年岁，但是他却称自己的心“垂垂的待老了”，这就使人感到有些难以理解。解开这个疙瘩的途径有两个，一是从俞平伯个人的经历上来找。他18岁结婚，到写作此篇散文的1924年时，已是3个儿女的父亲，从传统观念来看，一个人既为人父，自然可以称老；二是从作者当时深层的思想上来考察，作为“五四”新文学阵营中的一员，俞平伯曾经发表过一些发扬踔厉、勇猛进攻的议论文字，显示了战士的风采。但是从他思想深处看，他身上还是保留着比较浓的古代名士的气质。再加上此时正是“五四”落潮时期，新文化统一战线分化，仿徨消沉之气弥漫，这种社会思想环境，更加深了他思想深处的矛盾。因而未老叹老，也就不足为奇了。
西湖美景，书不尽书。此文的前面两则，作者只从自己感受最深的两处作了一些点染，并没有展开细致的描绘。而在第三则《楼头一瞬》中，则采用鸟瞰的方式，比较从容地歌吟、描绘了西湖的山水之美。
西湖山水不仅自然风光绝胜，更因为白居易、苏东坡、林和靖等历代文人墨客的吟咏，更增加了它的人文历史的重量，苏轼的《颂湖上初晴后雨》诗云：“水光潋艳晴偏好，山色空濛雨亦奇；欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”它写尽了西湖山水之美，后人要写西湖，真要有一份勇气才行。
俞平伯作文讲究要有“知识和趣味”，因而他喜欢采用夹叙夹议的方式，议论多，趣味浓，是他散文的一个特色。在这一则中，作者在描绘西湖山水之前，首先强调“湖山别无超感觉外之本相，故你我他所见的俱是本相，亦俱非本相。它因一切所感所受的殊异而幻现其色相，至于亿万千千无穷的蕃变。”俞平伯一方面概述了西湖在人人心目中的“大同”，同时又特别强调了西湖在人人心目中的“小异”，认为“同中求异是描摹一切形相者的本等”，认为只有这样，才能使作品“光景常新”。这些议论，都富有创新精神。
文中具体描绘西湖山水的地方有三处。从“从右看去，葛岭兀然南向”，是登高远眺，主要描写西湖周围的山岭，苏堤上的桥，各色行人，特别是多处描写到道傍、桥边绿色的芳草，“更行更远还生”，用古典诗词一点染，“芳草天涯”邈远的意境就表现出来了。从“湖光眩媚极了，绝非一味平铺的绿”开始，是专门描写西湖的湖光山色的，而在这段之前，文章先称引曹植写洛水的“神光离合乍阴乍阳”，认为非此八个字实难形容西湖的神情，但作者又不甘心在前人的描写前止步，他引用此句，一是增加了文章的趣味和知识，二是使人感到超越的难度。这一段写湖水和山色，均是由近而远，写它们各不相同的颜色和形状，最后写云，文字古朴简洁，描写层次分明，色彩纷呈。最后一段更是神采之笔，把朝阳破雾而出的情景，进行拟人化的表现，语言也显得活泼俏皮，情趣盎然，把陶醉在湖光山色中作者的痴情表现出来了。
第四则《日本樱花》记述清晨在孤山顶上见到一树盛开着的樱花时的观感。开头一段，先说往年在东京时见樱树的情景，说明不是因袭旧的文人传统，用一个固定的模式，见落花流泪，睹流水伤心，而是要根据当时的具体情景，根据自己的真实心情来叙写。如今作者在朝阳的光辉里看到一株盛开的樱花，为它的“盛年”的美所陶醉。文章并没有具体描绘这株樱花的容姿，而是阐述自己的一种美学见解，认为“柔条之与老干，含苞之与落英”，虽则也是姿态万千，各具美质，但最能感动自己的，却是繁花似锦的光景，因为此时“我”能体验到“完全的美，爱和贵重”。作者描述自己受感动的样子是那样的细腻真切：“顿然全身俯仰都不自如起来，一心瑟瑟的颤着，微微的欹着，轻轻的踯躅着。”
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