妙在自然 意趣横生—吴激《诉衷情》词鉴赏

概要：【作者】王美春夜寒茅店不成眠。残月照吟鞭。黄花细雨时候，催上渡头船。 鸥似雪，水如天。忆当年。到家应是，童稚牵衣，笑我华颠。在中国古典诗歌史上有这样一种现象：有些诗人词家，虽非名家，不引人注目，但其诗词中不乏饶有特色、颇值一读之作，有的甚至可与名家的名篇相媲美。上录金诗人吴激的《诉衷情》词便是这样的佳作。《诉衷情》，原为唐教坊曲名，后用为词牌名，本是抒发情感之作。毛文锡词有“桃花流水漾纵横”句，又名《桃花水》；黄庭坚词曾咏渔父生活，故又名《渔父家风》；另有《步花间》、《画楼空》等名。此调有多体，单调的有33字的，也有37字的；双调的有41字的，也有44字的，等等。吴激的《诉衷情》，双调，44字。这首词仅有词牌，而无题目，但其主题还是颇为鲜明的，这就是抒发久居异乡的游子即将归家的喜悦之情。词的上阕，着重写抒情主人公“我”思家心切、归心似箭。开篇两句，写“我”客居“茅店”，因“夜寒”而“不成眠”，于是扬鞭催马早行，起笔便不同凡响。在吴激之前已有不少写早行的佳句，如晚唐诗人温庭筠《商山早行》诗的首、颔二联“

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【作者】王美春

夜寒茅店不成眠。残月照吟鞭。黄花细雨时候，催上渡头船。    鸥似雪，水如天。忆当年。到家应是，童稚牵衣，笑我华颠。

在中国古典诗歌史上有这样一种现象：有些诗人词家，虽非名家，不引人注目，但其诗词中不乏饶有特色、颇值一读之作，有的甚至可与名家的名篇相媲美。上录金诗人吴激的《诉衷情》词便是这样的佳作。

《诉衷情》，原为唐教坊曲名，后用为词牌名，本是抒发情感之作。毛文锡词有“桃花流水漾纵横”句，又名《桃花水》；黄庭坚词曾咏渔父生活，故又名《渔父家风》；另有《步花间》、《画楼空》等名。此调有多体，单调的有33字的，也有37字的；双调的有41字的，也有44字的，等等。吴激的《诉衷情》，双调，44字。这首词仅有词牌，而无题目，但其主题还是颇为鲜明的，这就是抒发久居异乡的游子即将归家的喜悦之情。

词的上阕，着重写抒情主人公“我”思家心切、归心似箭。开篇两句，写“我”客居“茅店”，因“夜寒”而“不成眠”，于是扬鞭催马早行，起笔便不同凡响。在吴激之前已有不少写早行的佳句，如晚唐诗人温庭筠《商山早行》诗的首、颔二联“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜”，宋代诗人黄庭坚的《早行》诗的起句“失枕惊先起，人家半梦中”，均写诗人悄悄孤起，踽踽独行，也均形象而又逼真地再现了“独在异乡为异客”的诗人思乡念家，羁旅行役之景况，其诗之气象是空阔、冷落、悲凉的。而吴词写早行，在情调上与温诗、黄诗有别，虽然也是写独自早行，给人的感觉却是轻快的。“夜寒”二字，从感觉方面下笔，乍看，似乎给人以寒意，其实不然，这“夜寒”，系客居他乡之感，旨在反衬自家“夜暖”，与“不成眠”三字共同凸现“我”的思家心切、归心似箭。“茅店”、“残月”、“吟鞭”等意象极具个性。这开篇，与下文对读，则更能见出此词情调与温诗、黄诗之不同。

接下去两句，上句间接交代时令：秋天。这是“黄花”二字透露出来的信息。“黄花”，即菊花。“菊花秋开，秋令在金，故以黄色为正”，此乃称菊花为“黄花”之因。古代诗人也常以“黄花”借代秋天。下句直接点明地点：“渡头船”。 “我”扬鞭催马早行，从“夜寒”、“残月”至“细雨”，时间在推移，空间也在转换;从“茅店”至“渡头船”，空间在转换，时间也在推移。在这时空的交织变化之中，“我”的思家心切、归心似箭得到了充分的展示。而词中的“催”字下得尤为精妙，既可理解为“我”在秋归途中遇到细雨时催马快上渡船，也可视作“黄花细雨”在催促“我”快“上渡头船”。如此着墨，既突出了“我”的归心似箭，又增添了词的意趣。

词的过片处，即下阕的“鸥似雪，水如天”，承上阕的结句，写“我”行程中所见。鸥鸟洁似白雪，河水清似蓝天。两个比喻所描绘的都是令人心旷神怡的物象，以此映衬“我”的喜悦之情。“忆当年”三字是由“鸥似雪，水如天”引发出来的。“我”由眼前美景勾起了对当年的回忆，自然，所回忆的是当年美好的往事。然而，词中点到即止，对此未作具体展开。这正是作者的高明之处。因为“我”美好的往事为数定然不少，在一首短词里无须也无法一一列举，不如给读者留下众多想象的空间，更能使词产生好的艺术效果。

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