概要： 李白几乎拟作过所有的乐府古题，他突破陈规，大胆创新，写成一百四十九篇乐府诗。南朝《子夜吴歌》四十二首，《子夜四时歌》七十五首，全是五言四句的抒情小诗，且几乎都是男女赠答之词，而李白却发展了它的形式，变为五言六句，更能表现广阔的社会生活，达到艺术美的新境界。《子夜吴歌》取材于古乐府，首句虽是由 “秦地有好女，自名为罗敷” 提炼而成，但更为简洁； “采桑绿水边” ，是从“采桑城南隅”变化而来，这一句不仅音韵悦耳，而且色彩鲜丽，绿水映桑叶，桑叶染绿水，相得益彰，意境幽美清新。结尾二句委婉而坚定，不亢不卑，柔中有刚，给人留下了新罗敷的性格美。整首诗于平淡中见新韵，浅显而耐人寻味。明代王世贞评得精当：“青莲拟古乐府而以己意己才发之。”(《艺苑卮言》)所谓“己意”，就是从现实生活出发，结合诗人的思想感情和创作意图，进行形象思维。所谓“己才”，就是诗人揭示社会生活本质的独特艺术才能。 李白乐府诗的艺术美，表现在比兴意深、节奏强烈。 上举“长安一片月”，就是用了兴的艺术手法，由那皎洁的月光引出战士妻子思念
笔落惊风雨，诗成泣鬼神——李白乐府诗之艺术美摭拾,标签：诗词赏析范文,http://www.laixuea.com李白几乎拟作过所有的乐府古题，他突破陈规，大胆创新，写成一百四十九篇乐府诗。南朝《子夜吴歌》四十二首，《子夜四时歌》七十五首，全是五言四句的抒情小诗，且几乎都是男女赠答之词，而李白却发展了它的形式，变为五言六句，更能表现广阔的社会生活，达到艺术美的新境界。《子夜吴歌》取材于古乐府，首句虽是由 “秦地有好女，自名为罗敷” 提炼而成，但更为简洁； “采桑绿水边” ，是从“采桑城南隅”变化而来，这一句不仅音韵悦耳，而且色彩鲜丽，绿水映桑叶，桑叶染绿水，相得益彰，意境幽美清新。结尾二句委婉而坚定，不亢不卑，柔中有刚，给人留下了新罗敷的性格美。整首诗于平淡中见新韵，浅显而耐人寻味。明代王世贞评得精当：“青莲拟古乐府而以己意己才发之。”(《艺苑卮言》)所谓“己意”，就是从现实生活出发，结合诗人的思想感情和创作意图，进行形象思维。所谓“己才”，就是诗人揭示社会生活本质的独特艺术才能。
李白乐府诗的艺术美，表现在比兴意深、节奏强烈。 上举“长安一片月”，就是用了兴的艺术手法，由那皎洁的月光引出战士妻子思念远征丈夫的深情。《陌上桑》却运用鲜明的色彩对比： “素手青条上，红妆白日鲜”， “素”对“青”，“红”配“白”，白描罗敷单纯朴素之美，增强了语音节奏感，构成诗歌清新明丽的语言美特色。又如：《春思》： “燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时 。 春风不相识，何事入罗帏 ？ ” 燕为今之河北省地，秦系今之陕西省地，以“燕草”与“秦桑”来比分处两地的恋人之相思情景；结尾二句也是比的手法，写出女子的贞洁。整首诗是以女子对夫君的忠贞热恋来比诗人自己正直忠君的心迹。
李白还常借用双关语来比兴： “荆州麦熟茧成蛾。缲丝忆君头绪多” (《荆州歌》)，通过隐喻比法，把“忆”(抽象的心理活动)形象化了。《将进酒》用 “君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回!” 来起兴，引出下文的 “高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪 ！ ” 暗示年华易逝，人生易老的感慨，虽视荣华富贵如浮云，也含及时行乐之消极情绪，但 “天生我材必有用”， 又透露出对封建社会压制、扼杀人材的愤懑和嘲讽的积极意义。隐喻着正因人生易老就更应有一番作为的思想，展现了诗人豪情满怀、意气凌云的形象。正是，“乐府则太白擅奇古今”(《诗薮》)，比兴多意味深长。
李白还善于运用民歌中的顺口溜和叠句法来写诗，形成上下重迭、反复，婉转回荡，和谐而强烈的节奏感，富于音乐性。如： “一叫一回肠一断，三春三月忆三巴” (《宣城见杜鹃》)； “千千石楠树，万万女真林。山山白鹭满，涧涧白猿吟” (《秋浦歌》其十)； “弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。”“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁” (《宣州谢朓楼饯别校书叔云》)等等，或抑扬顿挫，或流丽畅达，或铿锵有力，或缠绵悱恻，均朗朗上口，构成一种深沉、或阴郁、或明朗、或活跃的意境美。
李白乐府诗继承、发展了乐府民歌“感于哀乐，缘事而发”的创作原则，用旧题写现实新内容，廓清了诗坛颓风，使唐诗妙臻盛唐的高峰。他的诗歌风格多样，以豪放飘逸为主色调，又有清新明朗的特色，而贯穿它们的金线却是“清水出芙蓉，天然去雕饰”(王安石)。在诗歌发展史上的地位可谓“太白诗歌度越六代，与汉魏乐府争衡。”(《黄山谷文集》)繁荣和推动了当代及后代的诗歌创作。
中唐文坛主将韩愈就对李白有极高评价，并吸取其创作经验，在提倡“唯陈言之务去”、反对六朝以来靡弱纤丽的诗风上，正是与李白一脉相承的。而新乐府的倡导者白居易的“文章合为时而著，歌诗合为事而作”之主张，与李白的艺术实践也是一致的。至于李贺也擅长于形式自由的乐府诗作，他的不满黑暗政治、追求理想世界的浪漫主义精神，更是与李白息息相通的。北宋苏轼“豪放不喜裁剪以就声律”的诗词，更多的也就是学习、继承了李白的优良传统。南宋辛弃疾也受李白的影响，如《贺新郎·甚矣吾衰矣》里的“白发空垂三千丈”，就是吸取李白《秋浦歌》中的“白发三千丈”。元代诗人也多受李白影响：“宋诗多沉僿，近少陵；元诗多轻扬，近太白。”(宋荦《元诗选序》)到明清，高启、黄景仁、龚自珍等，也都积极向李白学习，并接受其熏陶。此正如韩愈所说：“李杜文章在，光焰万丈长。”
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