外国文学史资料：惠特曼以及《草叶集》

概要：诗人把民主称为“我的爱人”，愿意献出“同志间的男子汉的爱”，为民主服务。在南北战争爆发后写的《桴鼓集》中，诗人歌颂了那些为民主而献身的美利坚的普通人民。诗人和丧子的母亲一起哭泣，与来自曼哈顿的男子一起荷枪前进，与鼓手、号手一起敲击、吹奏，唤醒平静的农夫从农田走上民主的战场。当领导美国人民冲破艰难险阻，解放了黑奴，赢得了辉煌胜利的林肯总统突然遭到刺客暗杀之际，惠特曼挥泪写下了《当紫丁香最近在庭院中开放的时候》、《啊，船长，我的船长哟》等诗。www.laixuea.com 《草叶集》的风格及影响： 《草叶集》的风格就像当时新生的美利坚民族一样，具有丰富的多样性。有如一首交响诗，在赞美普通人的生活和价值观时，显得大胆、直率，甚至粗鲁；而在讴歌民主主义理想时，又显得高亢有力，充满鼓动家的热情；当主题涉及死亡、宇宙的奥秘时，诗人的笔调又变得轻柔哀怨，如泣如诉，令人难以忘怀。而不管是什么题材，都是诗人“强烈情感的自然流露”，显示出美利坚民族的个性特征：单纯、自然、质朴，甚至有些天真。它的确不如同时代的欧洲浪漫主

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　　诗人把民主称为“我的爱人”，愿意献出“同志间的男子汉的爱”，为民主服务。在南北战争爆发后写的《桴鼓集》中，诗人歌颂了那些为民主而献身的美利坚的普通人民。诗人和丧子的母亲一起哭泣，与来自曼哈顿的男子一起荷枪前进，与鼓手、号手一起敲击、吹奏，唤醒平静的农夫从农田走上民主的战场。当领导美国人民冲破艰难险阻，解放了黑奴，赢得了辉煌胜利的林肯总统突然遭到刺客暗杀之际，惠特曼挥泪写下了《当紫丁香最近在庭院中开放的时候》、《啊，船长，我的船长哟》等诗。www.laixuea.com
　　《草叶集》的风格及影响：
　　    《草叶集》的风格就像当时新生的美利坚民族一样，具有丰富的多样性。有如一首交响诗，在赞美普通人的生活和价值观时，显得大胆、直率，甚至粗鲁；而在讴歌民主主义理想时，又显得高亢有力，充满鼓动家的热情；当主题涉及死亡、宇宙的奥秘时，诗人的笔调又变得轻柔哀怨，如泣如诉，令人难以忘怀。而不管是什么题材，都是诗人“强烈情感的自然流露”，显示出美利坚民族的个性特征：单纯、自然、质朴，甚至有些天真。它的确不如同时代的欧洲浪漫主义诗歌那样成熟，但却更加乐观、年轻，更富于土地、森林和劳动的气息。在他那气势磅礴的句式中，句子与句子之间弥漫着一种坚定的力量。惠特曼站在诗歌的最高点上，他像大海般心胸宽广，像太阳一样热情四射，这位纯真的诗人属于地球上千千万万的人。惠特曼认为自己放弃了旧的诗歌韵律，创造了新的诗歌形式，但他的伟大并不在于他是否创造了新的独特的形式，他的诗歌的美在于质朴。也正因为如此，虽然《草叶集》在艺术上存在明显的不足：过多抽象的感慨和议论；文辞不够凝练，甚至过于冗长。人们最终又会发现，他的缺点反而衬托出他自由奔放的艺术特征。
　　    一般认为，《草叶集》在艺术上的最大特点是“自由”。惠特曼认为，为了适应现代社会的生活经验，体现民主精神，必须创造一种崭新的诗体，把传统的常规如脚韵、格律等等予以摒弃。民主之声不能受传统的诗歌形式的束缚，拖长的、流畅的诗行本身就体现了贯穿全诗的自由主题。他甚至高呼，“现在是打破散文与诗之间的形式壁垒的时候了。”不过他的主张有时有点偏激，便难以为评论界和读者所赞赏。当然，惠特曼毕竟是在写诗，他还是保留了诗歌形式中的某些成分，如头韵、半押韵、重复、叠句、平行句等等，而诗行中的短语也构成一种隐约的内部节奏；在某些较长的诗中，有时随着奔放的激情形成一种波澜起伏、舒卷自如的旋律，也是很难得的。《草叶集》的另一特点是“单调”，指那些既烦琐又冗长的“列举”（如《各行各业的歌》等），所谓“目录诗”和“平行句”。尽管在理论上可以用诗人的“精神民主”的思想来加以解释，处理得当也能发挥铺张声势的作用，但过犹不及，对于多数读者还是碍难接受的。惠特曼到了后期，在这方面已有所收束。
　　     弗·奥·马西森在《美国文艺复兴》中提出著名的三个比拟，来形容惠特曼的诗风：即演讲、歌剧、海洋。惠特曼从小就羡慕天然雄辩的演说家，后来还想以旅行演说为职业，但没有成功。不过他在诗歌创作中实践了他所追求的自然明晰的、经常控制人的听觉的演讲风格。例如他在诗中到处使用第二人称代词，便是为了制造一种直接对话和正面呼吁的气氛。惠特曼在四、五十年代经常去看歌剧，特别欣赏意大利的几为歌唱家，后来写诗时便有意无意模仿这种乐调，如宣叙调和咏叹调，来加强艺术魅力。这方面的成功范例有：《当紫丁香在庭院中开放的时候》、《暴风雨的壮丽乐曲》等。大海，这是惠特曼得益最大的一个灵感之源。诗人从小喜爱在海滩玩耍，脑子里很早就有了海涛“这个流动而神秘的主题”。他相信“一首伟大的诗必须是不急也不停地”向前奔流，并毕生追求这种风格。《草叶集》中那些随意涌流的长句，汩汩不停的词语，以及绵绵不绝的意象与联想，便是这种风格的体现。
　　     《草叶集》的自由之声和自由体诗震惊了当时的读者，惹恼了学院派文人。但20世纪的美国诗人却享受着惠特曼所开创的语言自由。比如“芝加哥诗派”的代表桑德堡是惠特曼风格的直接继承人，他采用惠特曼式的自由长句，歌唱普通人，歌唱民主。“垮掉的一代”被称为“惠特曼的野孩子”，他们的领袖金斯堡的无拘无束的“嚎叫”风格，明显受到惠特曼的影响。可以说，20世纪的美国诗人没有一个能绕过惠特曼的存在。

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