概要： 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 这首词堪称真切、深情、细腻、独到之作，其结句更耐人寻味：唯有一个女子才能把自己受到离愁的煎熬与风霜之于黄花的摧折联系起来。也只有一个女性作者才能感受到，一个青春少妇不仅她的容貌如黄花般雅洁婉丽，作为一个思妇，她的苦境又与黄花的命运极为相似。这样一来，思妇的形象和黄花的形象也就很自然的融合在一起了。“黄花晚节香”，一个女子对丈夫的爱情，也应该像黄花那样临风傲霜坚贞不屈一一无疑这也是“人似黄花瘦”这一名句中所包含的女性特有的思想感情。 再如《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”如果不是一个十分钟情于丈夫的女子，她怎么会有一会儿蹙頞、一会儿伤心，丢不掉、放不下的感情呢?没有这样的感情，任凭妙笔生华，也难以写出这样质朴而动人的文字。
读李清照作品心解,标签：诗词赏析范文,http://www.laixuea.com薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词堪称真切、深情、细腻、独到之作，其结句更耐人寻味：唯有一个女子才能把自己受到离愁的煎熬与风霜之于黄花的摧折联系起来。也只有一个女性作者才能感受到，一个青春少妇不仅她的容貌如黄花般雅洁婉丽，作为一个思妇，她的苦境又与黄花的命运极为相似。这样一来，思妇的形象和黄花的形象也就很自然的融合在一起了。“黄花晚节香”，一个女子对丈夫的爱情，也应该像黄花那样临风傲霜坚贞不屈一一无疑这也是“人似黄花瘦”这一名句中所包含的女性特有的思想感情。
再如《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”如果不是一个十分钟情于丈夫的女子，她怎么会有一会儿蹙頞、一会儿伤心，丢不掉、放不下的感情呢?没有这样的感情，任凭妙笔生华，也难以写出这样质朴而动人的文字。
李清照共写过三首《蝶恋花》，有一首除了其中“柳眼梅腮”常被援引，整首词不大为人注意：
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
一个换上春装的少妇，在“吹面不寒杨柳风”的和煦春天里，由于没有亲人陪伴，无心赏花观柳。她把枕头垫高，但高枕也不能解忧，白天斜靠在枕头上，首饰也弄坏了。该睡的时候，不能人睡，深夜一个人剪下灯花把玩。“夜阑犹剪灯花弄”，包含着思妇的多少难言之隐。其实也不用明说，当读者看到一个思妇手里拨弄着灯花，心里就明白了。杜甫《独酌成诗》曰：“灯花何太喜，酒绿正相亲。”相传人们以灯花为喜事的预兆。思妇手弄灯花是眼巴巴地盼望着亲人临门的大喜事。作者的情思巧妙地寄托在思妇手中的灯花上了。这种思妇的形象及其特有的感情，男性作者是难以捕捉得到的。才思过人的曹植《美女篇》：“盛年处空房，中夜起长叹”中的思妇形象，就其鲜明性和感情的细致人微而言，也不免略逊一筹。
《凤凰台上忆吹箫》是写离愁的：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满。日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休!这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
凤箫和离歌是传统的辞别曲，作者选用这一词牌本身就是为了抒发她的“离怀别苦”。离怀别苦是我国诗词曲赋的传统题材，这首词一方面受到建安七子中徐干的情诗《室思》之三“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时”的明显影响，另一方面它又含有比徐诗更加丰富细腻的情愫，这种情愫往往是一个身闭闺闱的女子特有的，没有直接生活感受的作家很难写出这种情深意绵的作品。我们从元代大戏剧家王实甫在《西厢记》里多次运用李词表达崔莺莺的离愁这一点，可以看出李清照的这类作品在文学史上的地位之一斑。
负有盛名的清代诗人王士祯，在《花草蒙拾》里把李清照称之为婉约词派之宗，未必允当，但他以为她的婉约词“难乎为继”却很有见地。本文胪述的，一言以蔽之，也正是李清照独步词史之处。