概要：通观全词，怨春怀人之情连绵不断，而又层层推进，迭出新意：由别生怨，怨中有盼，盼而不得，转而成恨，从景象的勾勒，到心态的描莫摹，从对细节动作的捕捉，到对梦中呓语的回味，由实而虚，充分显示了婉约词宛转细腻的艺术风格。此词的另一妙处就在于真切动人，富于感染力，让人读到，便能想到、看到。这要归功于细节的生动，正是那一连串让人觉得又可爱又心酸的“花卜归期”的小动作，胜过一切造作的言语，自然而然地令一个痴情女子形象在读者面前绽然呈现。此外，这首词章法绵密，以春归人未还绾合上、下片，词面上不着一个“怨”字，却又笔笔含“怨”，缠绵凄恻，可见词人写情的高妙。辛弃疾在这首词中以柔肠表骏骨，对儿女情长进行了细致入微的把握，给人以至真至美的感受，难怪沈谦在《填词杂说》中评道：“稼轩词以激扬奋厉为工，至‘宝钗分，桃叶渡’一曲，昵狎温柔，魂消意尽，才人伎俩，真不可测。”也正因为本词写得如此逼真生动，宋人张端义在《贵耳集》中才附会上了“吕婆女事辛稼轩”被弃逐的传说。此外，张炎《词源》认为：“辛稼轩《祝英台近》……皆景中带情而存骚雅”，黄
怨语痴情 感人至深——读《祝英台近V晚春》,标签：诗词赏析范文,http://www.laixuea.com通观全词，怨春怀人之情连绵不断，而又层层推进，迭出新意：由别生怨，怨中有盼，盼而不得，转而成恨，从景象的勾勒，到心态的描莫摹，从对细节动作的捕捉，到对梦中呓语的回味，由实而虚，充分显示了婉约词宛转细腻的艺术风格。
此词的另一妙处就在于真切动人，富于感染力，让人读到，便能想到、看到。这要归功于细节的生动，正是那一连串让人觉得又可爱又心酸的“花卜归期”的小动作，胜过一切造作的言语，自然而然地令一个痴情女子形象在读者面前绽然呈现。
此外，这首词章法绵密，以春归人未还绾合上、下片，词面上不着一个“怨”字，却又笔笔含“怨”，缠绵凄恻，可见词人写情的高妙。
辛弃疾在这首词中以柔肠表骏骨，对儿女情长进行了细致入微的把握，给人以至真至美的感受，难怪沈谦在《填词杂说》中评道：“稼轩词以激扬奋厉为工，至‘宝钗分，桃叶渡’一曲，昵狎温柔，魂消意尽，才人伎俩，真不可测。”也正因为本词写得如此逼真生动，宋人张端义在《贵耳集》中才附会上了“吕婆女事辛稼轩”被弃逐的传说。此外，张炎《词源》认为：“辛稼轩《祝英台近》……皆景中带情而存骚雅”，黄蓼园《蓼园词选》也认为此词“必有所托”，俞平伯也称它与《摸鱼儿》（更能消几番风雨）一类词的本意接近，是同一情调，同一抒情手法。看来历代评家对此词还是相当地关注，然而离情别绪，伤春悲秋，实为宋词习见题材，而当时词人开始学习总是以婉约词为范本，辛弃疾自然也脱离不了时代风气，率意挥洒，呈现出这首抒写晚春闺怨的作品也不足为奇，况英雄辛弃疾亦非远离万丈红尘，对世间儿女之情了无牵挂的英雄，故这首词或许就是词人对离别相思之苦的一次深切关照，而其中未必就有所谓的寄托，视为真正的写情之作去欣赏也未尝不可。联系辛弃疾的思想实际和一生经历，我们只能说，做为词人的情思和英雄的豪气在他身上是相融的，因此情人分离两地相思的愁苦，也自然与祖国分裂不得统一的悲痛相通了，但值得注意的是这一切只能算作读者生发出来的，而并非作者为了寄托有意而为的。
辛词的风格的确是多样化的，不同的风格又展现着不同的美。正如刘克庄在《辛稼轩集序》中指出的那样，辛氏“所作大声鞺鞳,小声铿鍧……其秾艳绵密，亦不在小晏秦郎之下”，赏罢这首《祝英台近》，我想这种说法是符合辛词实际的。