概要： 这首词表现了词人一种什么样的思想感情，其中包含着什么深刻内容？它表现出作者在一个秋天的黄昏里，被秋景触动的愁绪，这种无法排遣的愁绪里，包含着国破家亡的具体生活内容，是南渡初期许多背景离乡人的共同感受。该词在艺术上值得注意的有三点： 一、章法。李清照的词并不以章法取胜，以前也有些人批评过她的某些词是“有句无篇”。而这首【声声慢】在章法上很有特色。全篇最后归结在一个“愁”字上，这“愁”字是词人感情的一个凝聚点，是词眼。全词围绕着这个“愁”字，逐层推进，在高潮的地方感情浓烈、有余韵。 是一首双调词，分上下两片，片与片之间，在音乐上是暂时的休止，而不是全曲的终了。词的各片可分可合，分开可独立，合起来是整体，即平时说的“不要断了曲意”，“发起别意，不可太野”等等，这是一般基本的要求。但这首词比较特殊，它是上下贯注，熔成一体的。整首词以“迭字”起首，这三句虽属上片，其实也是全词的冠冕，笼罩着全词。紧接着“乍暖还寒”“最难将息”起着承上启下的作用。以下就通过“淡酒”、“急风”、“过雁”、“
中国第一女词人——李清照【声声慢】词赏析,标签：诗词赏析范文,http://www.laixuea.com这首词表现了词人一种什么样的思想感情，其中包含着什么深刻内容？它表现出作者在一个秋天的黄昏里，被秋景触动的愁绪，这种无法排遣的愁绪里，包含着国破家亡的具体生活内容，是南渡初期许多背景离乡人的共同感受。该词在艺术上值得注意的有三点：
一、章法。李清照的词并不以章法取胜，以前也有些人批评过她的某些词是“有句无篇”。而这首【声声慢】在章法上很有特色。全篇最后归结在一个“愁”字上，这“愁”字是词人感情的一个凝聚点，是词眼。全词围绕着这个“愁”字，逐层推进，在高潮的地方感情浓烈、有余韵。 是一首双调词，分上下两片，片与片之间，在音乐上是暂时的休止，而不是全曲的终了。词的各片可分可合，分开可独立，合起来是整体，即平时说的“不要断了曲意”，“发起别意，不可太野”等等，这是一般基本的要求。但这首词比较特殊，它是上下贯注，熔成一体的。整首词以“迭字”起首，这三句虽属上片，其实也是全词的冠冕，笼罩着全词。紧接着“乍暖还寒”“最难将息”起着承上启下的作用。以下就通过“淡酒”、“急风”、“过雁”、“黄昏”、“梧桐”、“细雨”等富有特征意义的形象创造，写出“最难将息”的种种情状，步步深入推上高潮。即反复抒写从白昼到深夜都难以排遣的缠绵的哀愁和深切的创痛。它是语浅情深，言近旨远。
二、迭字的运用。自从这首词流传以来，它迭字的运用，便得到了广泛的赞誉。但我们不能认为它是以量取胜。元代乔吉 小令中全部用的是迭字，在量上超过了李清照，“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。”全部是迭字，但很少有人为它喝彩，这纯粹是文字游戏。反而被讽为丑态百出矣！清人陈廷焯在《白雨斋词话》里说：“东施效颦，丑态百出！”原因在什么地方？在拼凑、在堆积，浮浅、油滑，它缺乏生动丰满的形象，即没有真挚强烈的感情，放在读者面前也只是失掉了灵魂的一种语言躯壳。这当然不行了。李清照这首词的迭字完全不是这种情况，它的成功处在创意出奇。它的“出奇”之处在“创意”。换言之，它在声情、辞情方面，都达到了相当完美的程度。在声音、节奏、情调、气氛方面，都与内容(词人所要表达的那种情感)相吻合。短促、轻细、凄清、顿挫的语音声调，帮助创造了浓郁凄凉的意境。后面以“点点滴滴”四个字谐音。这四个舌尖字读起来短促而跳宕，如闻雨点敲打梧桐叶的滴答之声，会令人联想到女词人流不尽的伤心泪。这正与抒情主人公动荡不安的心绪相一致。它写尽了黄昏梧桐雨声中的如怨如怒、如泣如诉的天涯沦落之感。由此可见这些迭字真正做到了结合内容而变化万态，用力锻炼而不露痕迹，很值得我们吟咏欣赏。
三、口语入词。是李清照词在艺术上的又一特点。她以俗为雅，运用俗字俚语，使词具有朴素之美，成为当行本色的代表。如“乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！”“守着窗儿，独自怎生得黑？”“这次第，怎一个，愁字了得？”都表现她以口语入词的特点。 通俗的语言，白描的手法，表达了最深刻、最丰富的感情。李清照常以饱满的生动形象，以富有感情的文字来直抒胸臆，披露真情实感，给人以具体的感受，强烈的感染。饱满的感情，自然的音节，无斧凿之痕、做作之态的意境，使李清照在宋代词人中独树一帜，她以杰出的创作成就。为自己在“女子无才便是德”的社会中，在男性辈出的文学史上赢得了一个光辉的席位，成为中国第一女词人。